公認為日本戲劇之父的坪內逍遙教授，其著名的 <莎士比亞全集> 譯本於昭和八年至十年由中央公論社版印行，此套書版式為口袋本, 每兩冊為一函，有二十函，共四十冊。這套書距今已有七十年，印刷裝幀頗精美，在版權頁還有版權印花貼紙及坪內消遙著書硃印。
在坪內消遙主持的刊物＂沙翁復興＂封面裡頁，還刊有當時全套譯本的預售廣告，包括精美的小書櫃，但我的收藏裡沒能收到這種附售的小書櫃，真是可惜。
坪內逍遙（つぼうち しょうよう、1859年～1935年），原名坪內雄藏，日本劇作家、小說家、評論家、翻譯家，筆名逍遙人。生於日本美濃國（今岐阜縣）加茂郡，父親坪內平之進，住名古屋郊外。1883年東京大學文學科畢業，傾心於英國文學，熱心從事戲劇革新運動，參加日本演藝協會。1891年創辦《早稻田文學》雜誌，1899年被授予文學博士學位。他寫了日本的第一部重要的近代文學評論《小說神髓》(1885∼1886)。他於1880年代成名，一方面翻譯了司各脫、布爾沃-李頓(Bulwer-Lytton)和莎士比亞的作品，同時還著有9部長篇小說。
1885年他在長篇文藝論文《小說神髓》中提倡新的寫實主義文學，主張「小說的主腦在表達人情和世態風俗」，又說「小說的主要特徵在於傳奇性，在於對社會風俗的描寫，對人生事件的展開。」是日本第一部重要的近代文學評論集，小說（novel）一詞在日本普遍使用，來自坪內逍遙的倡始，「長篇小說」（novel）、「短篇小說」（short story）、「社會小說」、「私小說」（self-novel）、「政治小說」、「問題小說」等小說名詞常見於日本報章，並由周作人傳入中國，影響中國政治小說之發展。1909年主持成立了文藝協會的戲劇研究所，1915年專心從事翻譯「莎士比亞全集」，70歲時完成莎士比亞全40集的翻譯工作。
坪內逍遙還致力於能劇﹑俗曲﹑外國歌劇﹑舞蹈的研究﹐提倡創造一種全新的戲劇形式──新樂劇﹐發表了論文《新樂劇論》﹐創作了新樂劇《新曲浦島》。在這部作品中﹐他汲取了傳統的長歌﹑民謠﹑謠曲﹑淨
璃等民族音樂中的精華﹐同時使用多種西洋樂器﹐在音樂上有所創新。 世界上很少有人能全譯莎士比亞劇作，坪內逍遙是其中一位。為了紀念這位日本文學界的泰斗，早稻田大學建造了一座戲劇博物館，門樓上用拉丁語寫著莎士比亞的名言︰世界就是一個大舞台。館內珍藏了世界各地的戲劇影像資料，其中收有四萬七千多張浮世繪，排在大英博物館之前，收藏的質量皆位居世界首要。
璃等民族音樂中的精華﹐同時使用多種西洋樂器﹐在音樂上有所創新。 世界上很少有人能全譯莎士比亞劇作，坪內逍遙是其中一位。為了紀念這位日本文學界的泰斗，早稻田大學建造了一座戲劇博物館，門樓上用拉丁語寫著莎士比亞的名言︰世界就是一個大舞台。館內珍藏了世界各地的戲劇影像資料，其中收有四萬七千多張浮世繪，排在大英博物館之前，收藏的質量皆位居世界首要。蕭乾先生在《尤里西斯》譯序中曾記述說：“ 1942年的一天，我在英國伯明翰参觀過一次莎士比亞外國譯本的展覽。在東方國家的譯本中，最輝煌、最完整的是日本坪内消遥的那套全集：劇本之外，還附有傳記、年譜、研究專集等精裝燙金數十册，真是洋洋大觀。” 本文所附照片即是此一套書。
