一本大仲馬的傳記這麼說：
「如果您只要讀一本大仲馬的小說，請讀《三劍客》；如果您有時間讀三本，那麼請加上《基督山恩仇記》和《瑪歌王后》；如果您要讀五本，再加上《二十年後》（《續俠隱記》）和《蒙梭羅夫人》；如果您選擇十冊大仲馬的作品，那麼便再加上《大野心家》，《四十五衛士》，《我的回憶錄》，《安東尼》和《波治倫子爵》。如果這十本書您都看過了，那麼您鐵定已經上了癮，毋需我們推薦您閱讀其他的作品了…」
大仲馬（Alexandre Dumas，7 / 24，1802-1870），19世紀最多產的法國浪漫主義作家，也是當時的潮流文學作家。30歲時便以劇本創作而名聲大噪，開啟了法國浪漫主義戲劇的序幕，與雨果同被譽為戲劇界的雙傑。1844年起陸續發表通俗小說《三劍客》與《基督山恩仇記》等，被譯成世界上大部分的語言，備受各時代人們的歡迎。 著有150多部小說，90多個劇本，文集250卷，率皆以歷史小說聞名於世。其小說情節緊湊、人物刻劃生動靈現、戲劇感十足，一生創作量驚人，多達兩百七十餘種，在法國文壇的魅力歷久不衰，既古典也是流行。
大仲馬的父親是拿破倫手下的一位將軍；祖父是聖多明各的一個富裕的移植民；祖母是黑奴。大仲馬屬於那一代浪漫主義作家，雖然沒有親身經歷那個時代的聲勢和波瀾，卻總是企圖在他們所寫的小說、劇本或詩歌中再現那個時代。
大仲馬的父親是拿破倫手下的一位將軍；祖父是聖多明各的一個富裕的移植民；祖母是黑奴。大仲馬屬於那一代浪漫主義作家，雖然沒有親身經歷那個時代的聲勢和波瀾，卻總是企圖在他們所寫的小說、劇本或詩歌中再現那個時代。
大仲馬的膚色茶褐，頭髮蓬亂，讓人一見就知道他混血血統。他在巴黎的沙龍出入非常引人注目。出入在上流社會，他的風趣在文友中備受歡迎。他同雨果、內瓦爾、戈蒂埃、維尼相遇，有著共同的理想。同時又成了奧爾良公爵的幕客，先後擔任公爵的秘書和圖書館主任。然而，1830年革命時，他沒有站在他的主公這邊，而是出現在反對任何形式的君主制度的共和派，與激進的造反派一起面對權威進行戰鬥。他的祖父是貴族，1760年時遷到聖多明哥島定居，在那裏和一個女黑奴生了大仲馬的父親（仲馬就是這黑人祖母的姓）。起初大仲馬的祖父並不認母子為合法婚姻，直到大仲馬父親七歲時(1780年)才與其父回到法國，接受教育並從法國大革命初期起便在軍中服役，後升遷為將軍，娶了維列寇得黑當地一個小旅館主人的女兒，生下了大仲馬。
他的父親仲馬將軍是共和主義者，在法國革命時期見亂民以斷頭臺砍殺政敵，歎而閉窗不忍目睹血腥，聚集在他家窗臺下的群眾，故意送他人道主義者綽號以示譏諷；拿破崙崛起，他不同意拿破崙的新帝國主義，於是被視作眼中釘，被陰謀下獄，在義大利渡過兩年牢獄之災，後來雖以免罪開釋。回到法國後，英雄將軍被剝奪身份，竟連退休金都沒有。窮困潦倒。過世的時候，大仲馬才四歲。
與母親相依為命的孤兒大仲馬，到了十三歲還沒唸過什麼書。童年的遭遇，很像他自己作品《大野心家》裏的寂柏。大仲馬一生的轉捩點，在於認識了一個叫阿道夫的朋友。這個朋友是瑞典貴族之子，父親也是個英雄人物，因為同情革命，參與了謀殺國王的事件，被流放在法國。大仲馬經由他的帶領，初窺文學殿堂。阿道夫是個文藝青年，他帶著大仲馬認識戲劇，也將拉馬丁等人的現代詩，介紹給對文學幾乎一無所知的大仲馬，使他立志要成為一個作家。
二十歲時，大仲馬拿了打彈子贏來的九十塊法郎，到巴黎打天下。他父親的舊日袍澤那時都已是高官將領，附從皇帝拿破崙，復辟後順理成章變成了保王黨，沒有人要對這個共和將軍的兒子一伸援手。幸好還有一個富華將軍看在他父親的面上，見他寫得一手漂亮的字，推薦他到奧爾良公爵──也就是後來的路易‧菲利浦國王──府裏當文書，才算衣食無慮。大仲馬崇拜莎士比亞、席勒、瓦特、史考脫，最初以寫劇本起家。1829年第一齣劇本《亨利三世與其宮廷》敲響浪漫主義劇場的第一饗勝利之鐘，令他在文學界嶄露頭角。
後來他開始寫小說，1844年的《基度山恩仇記》使得名利雙收。他最著名的還有三劍客三部曲、瓦洛朝三部曲（即《瑪歌王后》系列）、大革命前後四部曲（即《大野心家》系列）。全部作品包括劇本二十五齣，小說、遊記、回憶錄等等，總計二百七十餘種。
他在1848年仍然為恢復共和而熱心投入政治。他參加立法選舉的競選，不過成績之差（獲得選票僅占0.11%）使他永遠放棄這項社會活動。但他對自由的熱愛之心始終不變，在十九世紀60年代初追隨義大利統一運動的統帥加裏波第到那不勒斯和西西里島，並且提供武器，同他一起創辦紅襯衫（注1）的報紙《獨立報》。
他在1848年仍然為恢復共和而熱心投入政治。他參加立法選舉的競選，不過成績之差（獲得選票僅占0.11%）使他永遠放棄這項社會活動。但他對自由的熱愛之心始終不變，在十九世紀60年代初追隨義大利統一運動的統帥加裏波第到那不勒斯和西西里島，並且提供武器，同他一起創辦紅襯衫（注1）的報紙《獨立報》。
他辦報紙就是要挑釁當時的檢查制度。他有一次詢問拉馬丁對他的報紙有什麼意見，拉馬丁寫信回答他說：「你問我對你的報紙有何意見，我只對人間的事物有意見，對奇蹟卻沒有，我對你的意見是一個驚嘆號……你永遠出人意表。」
雨果則說：「……你宛如伏爾泰再世。在這受盡恥辱噤若寒蟬的法蘭西，你是我們最大的安慰。」
大仲馬一生精力過人，作品源源不斷，一直到死前幾個月都還在寫作，他的作品就像他的人，豐富、慷慨、豪邁，充滿了驚奇和趣味。大仲馬一生活了68歲，雖不能算是人間長壽者，但其生活多彩多姿，比起一般凡夫俗子的生活勝過好幾輩子。
大仲馬生來活力十足嗓音洪亮，個性像獅子一樣勇敢無比，做事全力以赴，他會為了一句話的對錯就會同人決鬥，一生追求享樂，從不後悔改。他勤於寫作，晚上伏案疾書，白天像蝴蝶一樣從一個沙龍飛到另一個沙龍。喜歡女人，但是從不專情。身後留下一批私生子，其中最出名的是1824年出生的長子，即《茶花女》的作者小仲馬。
大仲馬的一生始終以熱情的形象出現，追求成功的事業和享樂不遺餘力。他在巴黎附近的聖日爾曼昂萊森林裏建造了一座基度山城堡。這座外觀是新哥德式、內部裝飾是摩爾式的豪華建築物，經常和文友們舉行盛宴和假面舞會，開懷暢飲，縱情聲色。
他也是美食家。編過厚厚一大本烹飪詞典，食欲始終旺盛，以至於體態過胖。
大仲馬的一生就如同情節跌宕，絕無冷場的小說。
因為生活的開銷太大，他欠了很多債。因此他必須快速寫作賺取稿費，在小說的對話類似戲劇對白，生動但較少文學味，有時顯得太浮淺。但是，他沒有太多時間在字字推敲，為了償還永遠也還不清的債，他得像巴爾扎克一樣盡量快寫，且保證跟上每天刊登連載小說。當時稿費每行字三個法郎。因而，他養了一群寫手，簡直是小說工坊。其中最有名的寫手奧古斯特.馬凱下筆如千鈞萬馬，但指揮官是大仲馬，他作好策劃和品管，凡出品的小說，必然佳作。
他的長篇歷史小說《基度山伯爵》至今仍不被翻拍電影及電視劇。他的作品有三百多種改編成電影或電視劇的版本。1903年梅利愛拍攝的《王后的火槍手》到1993年斯蒂芬‧赫裏克的《三個火槍手》，小說中達達尼昂這個人物始終能激起無限的想像。
有人評論說：
有人評論說：
倘若說巴爾札克是人間萬象，斯湯達爾是智慧，雨果是靈感，那麼大仲馬就是人體 ，是一個運動著的巨人的軀體：豐滿，汗灕灕的，而且時常敞開衣襟。他的身上有劍客的某些氣質。這並非指儀表，而是指他處處流露出來的對享受人生的執著。他的一生確實同他的作品一樣不安分。但無時無刻不忘追求精采的人生。
2002年11月30日，大仲馬出生兩百年之後，法國總統席哈克頒令，將大仲馬的骨灰移靈巴黎萬神殿的先賢祠，與法國大文豪們如雨果、伏爾泰、左拉等人共享榮耀，肯定他的文學家地位和前述諸大文豪並列為法國國寶。
大仲馬作品： ◎以十六世紀宗教戰爭為背景：
《瑪歌王后》（1845），1572～1574；
《蒙梭羅夫人》（1846），1578～1579；
《四十五衛士》（1848），1584～1585；
◎以十七世紀路易十三王朝為背景：
《三劍客》（1844），1625～1628；
《二十年後》（1845），1648～1649；
《布拉熱洛納子爵》（1848－1850），1660～1673；
◎以十八世紀路易十四王朝及大革命ss時期為背景：
《約瑟夫‧巴爾薩莫》（1846－1848），1775；
《王后的項鏈》（1849－1850），1784～1785；
《昂熱‧皮都》（1853），1789；
《德‧夏爾尼伯爵夫人》（1852－1855），1789～1794；
《紅屋騎士》（1846），1792。
