群化原則在視覺藝術創作上的運用
雖然我們的視覺在「觀看」物象的時候, 好像是主動地去掃視外象，實則是被迫接受外界的形色，只要張開眼就可以收納由外界投射而來的繽紛萬象，但如果無意識地任憑光線進入視網膜，不必很久眼睛就會感到疲倦，我們的腦中對想要看的部分，是主動決定的。即便是瀏覽，也是帶有意義的行為，往往我們喜歡看乾淨的影象，或是看好似被安排過的帶有秩序感的影像，而不悅於擾亂我們判斷的影像，這種由繁而簡的能力是與生俱有的。不待學習就有的本能。這是視覺天生就有的能力──撿選「最有利於觀看」的，以便於立即去辨明對象物，以作為行動的下一步的判斷參考。
１ 從面積大小去組合
２ 從色彩同異去組合
３ 從形的空間方向去組合
４ 從造形異同上去辨明
５ 從構圖的位置上去看
６ 密閉的分佈容易形成群化
７ 物體質感也會形成群化
８ 共同命運
Wertheimer認為視覺元素的組織是所有
心智的基本，而且是與生俱來的，並不
須要刻意去學習。他把視覺元素組織的
因素定名為知覺組織律（perceptual
organization），也就是後面要討論的接
近性、相似性、連續性、封閉性等完形律。 Wertheimer並首度提出所謂「群化」的原則，對於過去畫家在「呆板」與「散漫」的畫面之間，祇知道「統一中求變化」的構圖原則，建立了一個嚴謹的理論基礎。
群化原則 群化原則內容包含類似的原則、近接的原類、長度原則、閉鎖原則、視覺律動、對稱原則、共同命運原則、好的連績原則…等
在任何一個「視覺場」中（也許是一幅畫或某一場景），能否把其中的幾個視覺元素連結起來，看成一個有組織的外觀輪廓，端視這些元素之間是否存在知覺上的某種關連性。為了找出元素間並不真實存在之關連性，完形心理學派找到了若干著名的原理及法則，被稱為Gestalt Law（完形法則）。它們有在前面已經敘述過的「圖與地」之概念，還有對視覺創作十分有用的「相似性」、「對稱性」、「連續性」、「封閉性」、「共同命運」及「異質同形」等法則。這些被完形心理學派研究歸納出來的視覺規律，可以幫助平面圖像的創意與設計人員，闢建一條能夠穿透點線面及空間重重繁瑣之造形、色彩、圖案、質感、動作等罣礙，進而通往形成視覺認知的道路。
因此，要評斷一位畫家或攝影師他的視覺表現水準，究竟是高是低，並不能祇考量觀察其技術與美學的表現而已，還要審視他（或她）對於存在於「視覺場」內各種元素間關係的敏感度是否夠高而定。誠如完形心理學的主要理論：「整體與組成部份之和不同」，在（圖C5-7）中，讀者可以選擇去看各自獨立由C、A、M、E、R、A組成英文字母，也可以看成一台單眼相機的圖像。而後者就是將所有的元素看成一個整體，這種將視覺元素聚集成單一形像的動作，其實這就是一種「完形」（Gestalt）。
