群化原則在視覺藝術創作上的運用
雖然我們的視覺在「觀看」物象的時候, 好像是主動地去掃視外象，實則是被迫接受外界的形色，只要張開眼就可以收納由外界投射而來的繽紛萬象，但如果無意識地任憑光線進入視網膜，完全無選擇地接受影像刺激，不出多久，我們的眼睛就會感到疲倦，我們的腦中對想要看的部分，是主動決定的。決定在我們生理反應上的主動。即便是瀏覽，也是帶有意義的行為，往往我們喜歡看乾淨的影象，或是傾向於觀看似乎是被安排過的帶有秩序感的影像，而不悅於擾亂我們判斷的影像，這種由繁而簡的能力是與生俱有的。不待學習就有的本能。這是視覺天生就有的能力──撿選「最有利於觀看」的，以便於立即去辨明對象物，以作為行動的下一步的判斷參考。
我們是如何依據視覺簡化原理去看的呢?
１ 從面積大小去組合
同量面積的優先選入視覺。在一個視覺影像中，一些面積等量的圖形優先被視覺理解。
２ 從色彩同異去組合
相同色價（明度相近，色相相近）的圖形優先選擇。但一片色之不同的一點色，因而引起注目。
３ 從形的空間方向去組合
在畫面上同方向的形（視覺動感）能相互增強方向感。
４ 從造型異同上去辨明
不同個體之造型會因型的雷同而聚焦。
５ 從構圖的位置上去看
將一視覺加上一個框，便會產生了視覺場磁力圖現象，出現在強磁力位置的圖型，印象深刻。
６ 密閉性質的分佈，容易形成群化
７ 物體質感或量感相同的，也會形成群化
８ 所見物體的共同命運感
這部分的陳述則有視覺者心理上（人文性質）的因素。
Wertheimer認為視覺元素的組織是所有心智的基本，而且是與生俱來的，並不須要刻意去學習。他把視覺元素組織的因素定名為知覺組織律（perceptual organization），也就是後面要討論的接近性、相似性、連續性、封閉性等完形律。 Wertheimer並首度提出所謂「群化」的原則，對於過去畫家在「呆板」與「散漫」的畫面之間，祇知道「統一中求變化」的構圖原則，建立了一個嚴謹的理論基礎。
群化原則 群化原則內容包含類似的原則、近接的原類、長度原則、閉鎖原則、視覺律動、對稱原則、共同命運原則、好的連績原則…等
在任何一個「視覺場」中（也許是一幅畫或某一場景），能否把其中的幾個視覺元素連結起來，看成一個有組織的外觀輪廓，端視這些元素之間是否存在知覺上的某種關連性。為了找出元素間並不真實存在之關連性，完形心理學派找到了若干著名的原理及法則，被稱為Gestalt Law（完形法則）。它們有「圖與地」之概念，還有對視覺創作十分有用的「相似性」、「對稱性」、「連續性」、「封閉性」、「共同命運」及「異質同形」等法則。這些被完形心理學派研究歸納出來的視覺規律，可以幫助平面圖像的創意與設計人員，闢建一條能夠穿透點線面及空間重重繁瑣之造形、色彩、圖案、質感、動作等罣礙，進而通往形成視覺認知的道路。
因此，要評斷一位畫家或攝影師他的視覺表現水準，究竟是高是低，並不能祇考量觀察其技術與美學的表現而已，還要審視他（或她）對於存在於「視覺場」內各種元素間關係的敏感度是否夠高而定。
